Nécrologie: Pierre Audi, directrice visionnaire qui a fondé le théâtre Almeida à Londres

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Pierre Audi passe d’un pied à l’autre. Un geste inconscient indiquant le temps intérieur. Souvent, une excitation soigneusement supprimée à propos d’une nouvelle idée ou d’une demande de réponse. Il le fait maintenant – c’est en 1986. Nous nous tenons dans Upper Street à Islington, dans le nord de Londres, à l’extérieur d’un magasin de boutons qui n’existe plus dirigée par un homme dans les années 80 portant une coat de maison beige – une boutique qui se tenait à côté d’une porte qui mène, à ce moment-là, aux bureaux et à la petite salle de répétition des yeux qui montrent des gazes et des gazes avec un paradoxale avec des gazes et des gazes à moint impatience pour une réponse. \ pendant 15 semaines? Pour gratuitement? »« Pour faire ce que vous voulez. »« Je ne sais pas ce que nous ferions. Se sent risqué. »Pierre haussa les épaules. Ses grands yeux sensibles bruns, regardant ma réaction. «À quoi sert ce bâtiment?» «Quand l’année prochaine?» «Automne 87». 1987. Le tunnel de la chaîne, un rêve depuis l’époque napoléonienne, avait commencé à être creusé, Thatcher était sur le point d’être élu pour sa dernière session terrible et brutale, et Pierre Audi réalisait déjà que sept ans de programmation expérimentale indomptable à l’Almeida, qu’il avait créée à partir d’une usine abandonnée pour la nouveauté du carnaval était peut-être, à se terminer. Eh bien, une fin pour lui. Pierre Audi avait à peine 20 ans lorsque, à la fin des années 1970, il a commencé à concevoir de transformer ce bâtiment abandonné en espace de performance. Il semblait déjà tellement plus âgé que moi, telle était sa confiance. Il a pratiqué les couloirs du Greater London Council (GLC) persuadant, cajolant, prosélytisme ferveur pour la résistance à travers l’art radical. \ Une fois que j’ai déménagé à Paris pour voir comment un espace vide pouvait donner des possibilités de choses qui n’avaient pas encore été inventées. Au moment où je suis rentré de Paris en 1983, le théâtre était encore à peine habitable – mais complètement habité. Les possibilités étaient déjà des réalités et des perceptions changeantes. Sur le théâtre. Et aussi la musique. Au téléphone cette semaine, Lisa Wilson, un collaborateur précoce de longue date sur la création du Festival international d’Almeida de musique et de performance contemporaine, décroche une liste de compositeurs qui ont joué dans ce petit lieu glacial dans alors dans le tas Islington. Un compositeur qui, en 1984, n’avait aucune idée. \ Schnittke, Sofia Gubaidulina, Edison Denisov et le Pekle comme Alexander Raskatov, \ Silvetrov, la grande violoncelliste Natalia Gutman. ; Il a été invité en 1983 à faire une version du crime et de la punition. transpercé et est allé cinq fois. Il a fini par rester sur l’étage de Pierre avec sa femme et sa famille… Je ne sais pas combien de temps cela a duré. »Ce qui a fait la dernière fois, ce sont les souvenirs des soirées avec Steve Reich, Philip Glass, Lou Harrison, Conlon Nancarrow, Morton Feldman, Elliott Carter, Virgil Thomson, Frederic Rzewski, le complature complexe canadien extraordinaire, Takemitu, un complature complexe canadien, Takemitu, un complature complexe canadien, TAKEMIMIDE, CLUALUDE COMBOSER COADIAN EXTRUCADIAU Giacinto Scelsi, Michael Finnissy, Somei Satoh, Akio Suzuki, Takehisa Kosugi et sur ANG. Il a fouillé. Frontières arbitraires. Piazzolla, argentin (rappelez-vous ce que cela signifiait dans le compositeur de Tango et le joueur de Bandoneón de Thatcher, a fait une apparition d’une semaine avec son Quinteto Nuevo Tango.Pierre a fait tout cela pour ne pas faire de l’argent ni même pour se faire un nom, mais il dit avec un exposé – il se déplace de pied. Son décalage des pieds, il exige une réponse. Avec ce gouvernement intéressé uniquement par les bénéfices, ils fermeront le GLC, ils dépenseront donc tous les logements de dernier cent, rénovant, soutenant, rendant cela possible. À l’avenir, ce ne sera pas le cas. »« OK », je réponds.« Nous ferons tous les spectacles que nous avons faits, plus plusieurs nouveaux… disons 13 spectacles en 15 semaines? »Pierre cesse de bouger. « Faites aussi un jeu. » « Hmmm … OK … et peut-être que nous voulons peindre l’extérieur du bâtiment. Et puis je pense que nous en avons fini avec l’entreprise. » Il rit en respectant. Je peux l’entendre maintenant en écrivant ceci. « Nous verrons », dit-il. Et c’est ce qu’il pourrait faire. Il a vu. Il méritait cette épithète très mimagée et déplacée: c’était un visionnaire. Et je suis tellement reconnaissant pour cette vision.pierre Audi, fondatrice du théâtre Almeida, né le 9 novembre 1957, décédée le 3 mai 2025

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