Pierre Audi – Mundoclassic.com est décédé

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«Tosca» selon Audi © Svetlana Loboff / ONP, 2019 0.0005043 Le directeur scénique et directeur de l’opéra Pierre Audi (Beirut, 1957; Beijing, 2025) est soudainement décédé samedi dernier, le 3 mai à Pékin – où il a préparé le remplacement de l’une de ses productions – pour des raisons qui n’ont pas encore été publiées. Dès le début de sa carrière – une assemblée théâtrale de Shakespeare à Oxford en 1977 – et surtout après avoir fondé le théâtre Almeida à Londres en 1979, Audi était un fervent partisan du renouveau théâtral et opératique, une tâche qu’il a maintenue jusqu’à aujourd’hui. Sa longue scène à la tête de l’opéra national des Pays-Bas (1988-2018) et du Festival des Hollande (2005-2014) ont été des stades décisifs de sa carrière et ces dernières années, en 2019, il a converti le festival D’Ax-en-provenance en un des rendez-vous les plus importants du Panorama Salzora ou de la baie ou de la baie. En fait, lorsque l’année dernière, le festival d’Aix-en-Provence a mis fin à son édition en 2024 avec un déficit économique important (plus de 4 millions d’euros), Audi a couvert la dette avec son propre argent et cette édition en 2025, qui aura lieu du 4 au 21 juillet, promet d’être tout aussi intéressante. Parmi les opéras qu’il a commandés et produits, plus de quarante tout au long de sa carrière, il y a des œuvres comme Life with An Idiot (1992) par Alfred Schnittke, Innocence de Kaija Saariaho, Il Viagassen, Dante de Pascal Dusapin, écrivant à Vermeer de Andriessen Dun, ou Wolfgang Rihm, en plus de collaborer aux premières mondiales de Tebanos par Julian Anderson, Penthésilée de Pascal Dusapin, Theatre of the World of Louis Andriessen et End of Partie (2019) de Kurtág. En outre, Audi a convoqué des artistes plastiques fondamentaux pour collaborer à ses productions telles que Karel Appel, Georg Baselitz, Anish Kapoor, Jacques Herzog & Pierre de Meuron, Jannis Kounellis, Berlinde de Bruyckere ou Jonathan Meese. En tant que Registo, il est l’auteur de quatre-vingts productions qui ont été présentés dans les meilleurs théâtres occidentaux et couvrent de l’Opéra baroque à nos jours, à travers les grands classiques, y compris ce brut pour l’Opéra de Paris qui continue d’être programmé régulièrement. **Ceci est le communiqué de presse complet publié par le festival AIX-in-Provence (en anglais)**C’est avec une grande tristesse que l’équipe du festival d’Aix-en-Provence vient d’apprendre la mort soudaine de Pierre Audi, qui s’est produite dans la nuit du vendredi du 2 au samedi 3 mai à Pékin. Le monde de la création artistique a perdu un immense artiste et directeur de l’institution, un citoyen du monde qui vivait au carrefour des cultures méditerranéennes et occidentales. En tant que directeur de scène, il s’est consacré entièrement aux œuvres, ses productions combinant un sentiment de narration, de pureté et d’incarnation – s’étendant sur quatre siècles de musique, mais avec une prédilection particulière pour l’ère baroque, les œuvres de Wagner et de l’opéra contemporain. He was the director of prestigious institutions: The Almeida Theatre, London, from 1979 to 1989, the Dutch National Opera for three decades, from 1988 to 2018, the Holland Festival between 2004 and 2014, and The Park Avenue Armory, New York, since 2015, where he constantly sought to renew the relationship between works, places and audiences, between opera and other artistic disciplines, entertaining a unique culture of listening and loyalty with the great Créateurs et compositeurs d’aujourd’hui. Ce fut particulièrement le cas avec le festival D’Aix-Enprovence, où il a pris ses fonctions de directeur général en 2019 et qui s’était extrêmement proche de son cœur, avec des productions mémorables comme le Requiem de Mozart et la résurrection de Mahler dirigée par Romeo Castellucci, les deux iphigenias de Gluck et la recréation de l’opéra de Rameo Samson. Les œuvres qu’il avait commandées étaient à l’unanimité acclamées par le public et les critiques, et ont remporté les meilleurs prix, notamment l’innocence de Kaija Saariaho, l’image de Pascal Dusapin, l’Il Viaggio, Dante et George Benjamin un jour comme le jour. Il était un grand croyant dans l’avenir de l’opéra (et du théâtre musical), une forme d’art qu’il considérait comme le mieux capable de surmonter toutes les crises. À cette époque de grande douleur, nos pensées les plus chaleureuses et les plus sincères vont à sa femme et à ses enfants, à sa famille et à ses amis.**Bayerische Staatsoper nécrologie (en anglais)**À la mort de Pierre Audi, par le Dr Olaf Roththe, le directeur du théâtre français et le directeur de scène, Pierre Audi, est décédé de façon inattendue à Pékin dans la nuit du 3 mai à l’âge de 67 ans. le fils d’un banquier. La famille a ensuite déménagé à Paris. Audi a commencé à diriger tout en étudiant l’histoire à Oxford. En 1979, il a fondé le désormais légendaire théâtre Almeida, qui a servi de première scène pour le Festival international d’Audi de musique et de performance contemporaine. En 1988, le chemin d’Audi l’a conduit à Amsterdam, où il est devenu directeur artistique de l’Opéra national néerlandais (De Nationale Opera). Le risque de nommer le réalisateur largement inconnu, encore très jeune, a complètement porté ses fruits: Grâce à Audi, l’Opéra national néerlandais est devenu l’un des acteurs les plus importants de la scène de l’opéra mondial. Audi a laissé sa marque sur l’entreprise pendant trente ans et a également laissé une impression durable en tant que directeur d’un Monteverdi, d’un Mozart et d’un cycle de ring.Pierre Audi a organisé des productions dans le monde entier dans des principales maisons d’opéra telles que le Metropolitan Opera, l’Opéra d’État de Vienna et la LA SCAMA à Milan, ainsi que le festival de Salzburg et le Ruhriennale. De 2005 à 2014, Audi était directrice artistique du Festival des Hollande. En 2018, il a repris la direction du festival AIX-en-Provence et a inspiré une nouvelle vie artistique dans le plus important festival français. Il était également directeur artistique de l’armurerie Park Avenue à New York – grâce à Pierre Audi, l’ancien Arsenal a muté dans un lieu de rencontre pour les artistes visuels et performants les plus importants au monde. Audi, a organisé trois productions à la Bayerische Staatsoper, et les trois œuvres décrivent toute la gamme du réalisateur. En 1997, il a organisé une première mondiale, Vénus und Adonis de Hans Werner Henze, basée sur un livret de Hans-Ulrich Treichel, qui était très estimé par le compositeur. Cela a été suivi en 2008 par un opéra baroque: dans Tamerlano de Georg Friedrich Händel, l’accent était mis sur la réduction et la profondeur psychologique qui en résulte des personnages. Sa production de Parsifal de Richard Wagner est toujours dans le répertoire de l’opéra d’État bavarois et, dans une certaine mesure, est symptomatique du troisième composant de l’œuvre d’Audi: sa collaboration avec des artistes visuels. Pour Parsifal au Nationalheater en 2018, le peintre, graphiste et sculpteur Georg Baselitz a contribué la conception de la scène à la direction intelligemment restreinte de Pierre Audi. Le résultat a été une représentation obsédante d’une dystopie oppressive. Le dogmatisme était complètement étranger à Pierre Audi, cet esprit toujours alerte et extrêmement intelligent. Il est resté curieux à la toute fin, était ouvert à tous les développements artistiques et a apporté de nombreuses tendances de réalisateur à une vérité plus profonde et intemporelle. De grandes personnalités de réalisateur telles que Romeo Castellucci et Peter Greenaway ont trouvé leur chemin vers l’opéra à travers lui. Il a défendu à plusieurs reprises de nouveaux œuvres d’opéra et les a souvent mis en scène lui-même, y compris des noms éminents tels que Tan Dun, Kaija Saariaho, Pascal Dusapin, Louis Andriessen, György Kurtág et Alfred Schnittke.Pierre Audi ont récemment passé du temps à Beijing, où il préparait une prise de vue d’une de ses productions. Ce mentor et créateur d’opéra infatigable, qui peut être mentionné dans le même souffle que de grands comme Rolf Liebermann ou Gerard Mortier, a maintenant fermé les yeux pour toujours. Néanmoins, son travail perdure et nous verrons que ses traces resteront visibles pendant longtemps: dans les productions qui peuvent être vues partout dans le monde, dans les œuvres qu’il a initiées, dans les partenariats artistiques qu’il a initiés. Soyons reconnaissants à Pierre Audi du fond de nos cœurs.

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